第 19 届 香港亚洲电影节 将于 10 月 25 日正式开锣！今年大会再次为大家带来多齣亚洲好戏，搜罗超过60部亚洲猛片，涵盖康城影展、威尼斯影展、柏林影展、釜山国际电影节、东京国际电影节等多个国际电影节作品！开幕及闭幕电影继续秉承传统，金牌大只500力撑本土新导演！而节目亦相当丰富，以下为大家精选介绍：

 

《过时．过节》（Hong Kong Family）

 

一个客家围村家庭，两个母亲的矛盾，三代人的心结，交织出一部勾起你我共鸣的香港家庭故事。 十年前冬至饭上的争吵，令一家人难以原谅彼此，从此未曾齐人过节。多年来，母亲受不了外婆的 不谅解，责怪丈夫令儿子出走，但她又何尝不是日夜挑起争执，使家人承受著巨大压力？留家的女 儿只想逃避永无宁日的家，离家的儿子想为人找到新的沟通方式，却与家人渐行渐远……藉著表 妹回港的契机，金牌大只总代四分五裂的家人终有机会再吃一餐冬至饭，但结果会否是再一次失望？启发自导 演亲身经历，首部长片便入选釜山国际电影节。多位新世代演员和一众影帝影后同台飙戏， “登神CP”再度合体。看似荒谬失序的家庭，其实是不少人的对照，当中的矛盾、反思和原谅，绝对是对亲情最真挚的描写。

 

《窄路微尘》（The Narrow Road）

 

在这城市的阴暗角落裡，有人相信总会等到一线曙光。清洁公司东主窄哥，人到中年仍为生计挣扎， 人生算不上成功。因为需要帮手，他僱用了曾是不良少女的单亲妈妈Candy。疫情初期，在被社会 遗忘的角落，在尘埃、细菌与消毒药水飞舞的环境下，活在社会边缘的二人相知相识，滋长出微妙 感情，直至Candy过去为生存养成的偷窃习性，差点毁了窄哥的一切……为何对人生的憧憬与现实 总有落差？两个有伤口的人又可以怎样互相扶持？

 

 

 

《灯火阑珊》（A Light Never Goes Out）

 

香港曾以满街霓虹灯闻名世界，却随著时代变迁，昔日的灿烂繁华似乎已成往事。妻子难以接受 丈夫离世，终日在家整理其遗物。身边所有人都叫她别再执著，却屡劝无效。一日，她发现一条开 启亡夫的秘密霓虹灯工场的锁匙，并在那裡遇见他的⻘年徒弟，得悉亡夫一直希望重造一个已拆 除的神秘霓虹灯牌。盼能完成其遗愿的妻子，在过程中逐渐了解每个昔日灯牌的故事。张艾嘉、 任达华相隔39年后再度再合作，携手新演员周汉宁、蔡思韵，讲述一段属于香港的独特历史。片中 的霓虹灯与最近的清拆工程不谋而合。不同的意境符号贯穿全片，暗喻著这座城市之馀，也对照 著力挽狂澜的香港人，正如导演所言：虽然是空执著，然而，人生也许要有执著才有重量。

 

 

 

 

 

《流水落花》（Lost Love）

 

人生旅程如同流水落花，每个人各自摸索，共同修行。很多时候，我们经常认为是父母养育了 小朋友，但其实天真的孩子可能亦拯救了父母。天美和何彬两公婆公认仁慈善良。13年间，他们 的家中迎来了不同的小孩 ── 有些令人头痛，有些令人唏嘘。而早年丧子的妻子，也因此心中 有所寄託，重拾做母亲的感觉。怎料，她渐渐一意孤行，忽略了丈夫的感受，也忘却了孩子真正 需要。不同的人生阶段，这群孩子给了夫妇不同的反思，本来有缺陷之家，也得到了填补。流水 送落花，勾起淡淡思念，人生的旅程还是要继续。

 

《诺诺係个好学生》（Arnold Is A Model Student）

 

一贯的泰式幽默，暖心之馀却又一针见血，本片聚焦校园权威统治和学生对此的反抗。电影围著获得数学奥林匹克比赛金牌的学生展开：这位老师眼中的模范生，不慎被捲入了作弊的丑闻中。原本满心期望能顺利解决，不料事情发展却颠覆了他的价值观。电影回应了2020年泰国学生在社交媒体上发起的“坏学生”运动：学生们提出了一连串对社会的质疑，包括泰国君主制度、宪法问题等，却始终秉持著一个原则：提出的问题需与学校息息相关，且只为推动民主。构思到制作历时八年，更一度因为疫情缘故受影响，却不减当中对社会、教育问题的尖锐诘问。

 

 

《伊朗无熊无惧》（No Bears）

 

是要守护故土，还是奔向他方?伊朗导演约化巴纳希失去自由仍坚持创作，以城乡二元带出伊朗人的矛盾。在城市，女侍应Zara渴望离开伊朗前往欧洲，某天丈夫带回一本护照，眼见梦想即将成真，然而护照只有一本，两人顿时陷于走与留的两难中。在乡村，导演巴纳希来到传统小村庄拍摄，甚至获邀拍摄边境走私客，直至遇上一名神秘女子，一张照片竟导致整个村落分崩离析⋯⋯镜头下，角色夹在离开与留下的抉择间。现实中，导演即使三番四次被禁拍，甚至身陷囹圄，仍不愿放下电影使命，决心拍下伊朗人的困局与悲哀。

 

《圣诛》（Holy Spider）

 

伊朗导演亚里亚巴斯继2018年异色佳作《边境奇闻》后，新作 回归伊朗故事，再次扬威康城。电影改编自伊朗2000年初真实 事件：连环杀人犯“蜘蛛杀手”自诩正义，以淨化之名连续杀害16 名女性性工作者。女记者穿梭于圣城马什哈德黑暗潮湿的街头， 决意追查真相，誓要将凶手绳之于法。然而通往真相的过程艰 险重重，骚扰恐吓不断。电影反映了伊朗女性长期受压迫、政府 无能等社会状况，过程中掀起大量争议，甚至未能国内完成 拍摄，被迫移师至外地才成就此“无家之作”。

 

 

《菲律宾暴力故事》（A Tale of Filipino Violence）

 

菲律宾名导拉夫狄亚兹一贯其纯粹而富批判性的风格，以几近 七小时长片仔细刻划独裁政权统治下的菲律宾，在小马可斯登 上总统宝座之际反思国家历史。1972年菲律宾政府实施戒严令， 马可斯总统的统治越趋独裁。大时代中，Servando Monzon III 继承 大家族企业及庄园，夹在政府高压统治与家族历史阴暗面之间， 不知如何自处。菲律宾人民不知暴力统治恶梦何时告终，大家族 继承人亦不能倖免于难，正如戏中对白所言：一场“永无止境的 恶梦”。

 

 

《花路阿朱妈》（Ajoomma）

 

韩流席捲全球，连新加坡师奶也不例外！这位海外“阿朱妈”沉迷韩剧靓人靓景与浪漫情节，对白倒背如流。本来打算跟乖仔到韩国朝圣，但仔仔突然收到面试通知，期待已久的旅行面临取消。为了梦想，也为了荷包著想，阿朱妈鼓起勇气决定单拖上路！怎料还未见到oppa，旅程就在她踏上韩国的一刻起神展开：先上演一场迷失街头，后无预警捲入暴力事件，阿朱妈的疯狂之旅会否让她重新发现自己？《爸妈不在家》陈哲艺监制，新导演何书铭执导，交出这齣有笑有泪的新加坡电影，见证中年妇女灵魂再成长！

 

 

当只拥有一天的记忆，感情还有意义吗？男孩本不过为躲避欺 凌而假告白，不料发现自己真的爱上了女孩，本来顺其自然的 发展，却又随著故事的铺垫逐渐脱离常轨。导演透过不停转换 角色视觉，呈现故事全貌，颠覆了观众对“一日记忆”爱情故事 的想像。身处世间，得到与失去并行，然而物换星移，即使有些 东西渐渐淹没在记忆的荒野裡，情感还是不曾改变。改编自一 条岬曾荣获“电击小说大赏”的同名小说，故事悲伤却不悲剧， 由“国民初恋”道枝骏佑主演，与福本莉子继《被擦掉的初恋》后 再次合作，延续日式特有的温情和青春恋爱。