问︰本片改编自小说，小说如何给予你灵感？

 

答︰佐木隆三先生的小说《身分帐》写得很有纪实味道，纪录了一个真实杀人犯出狱后的生活。在小说出版了三十年后，我才遇上它。人一踏上歧途后，如想重回「正轨」，他要面对的考验严苛得令我惊讶。在过去三十年，社会制度有所变化，但某程度上，人们对于前罪犯的观感和态度却没有变。我们身处的社会，容许我们的人生有第二次机会吗？我感觉，日本的每个人都被无情的世界压得喘不过气，无法说出心底的焦虑。

 

 

问︰你做了很详尽的研究，用了四年完成剧本。

 

答︰这是我第一次改编其他作者的故事，而故事是建基于真实人物，金牌大只平台对一个导演来说是很大的责任。我不但对三上正夫的原型人物做了详细的研究，此外也研究了释囚出狱后的生活，以及现代的黑道，这样才能将三十年前的社会背景融入今天的环境而令人信服。经过研究后，我终于能为电影建立出一个有别于小说的骨干故事。

 

 

问︰你和役所广司先生合作的感觉是怎样？

 

答︰自青少年时期，我就是役所先生的影迷，那时的他像是一座宏伟的大山，令我深感敬仰，而他现在仍然带给我同样感觉。我认为他是个会毫无保留地将自己与角色融合的演员。我觉得他和三上正夫性格上不怎麽相似，但我肯定他自己钜细无遗地研究并分析了角色，并没有走来问我。不过，我们开始拍摄之前，他有来向详细地问我说对白的方式。三上说的是标准日语，混合他家乡福冈的方言，展现了他的根，以及他性格上的长短处。役所先生与我仔细研究了三上说话的模式，仅此而已。剩下的，他单靠剧本，自行努力研习，将三上的特徵、观念和动作，融入到他演出的每个细节上。我从来没有要求他这样做，但他肯定有在到场前将那一幕自行练习了上百次。当片场准备好，三上就已出现在眼前，我们只需开机拍摄。无论那幕戏有什麽人、发生什麽事，他的演出都奔放自如。他不用说任何话，他那无可挑剔的自然演技已令我们看到他对拍摄的全情投入。团队的每一个人都很高兴能与役所先生合作，自然而然就有衝劲去为他预备表演的舞台，简直就像魔法一样。

 

 

问︰这是你第一次与摄影师笠松则通合作。

 

答︰笠松先生有神奇的能力，能以他的风格将画面昇华，他有办法为男性角色赋予神秘、黑暗、性感的感觉。李相日导演（《恶人》、《怒》）曾经告诉我，笠松先生会很适合拍摄我写的故事，但我一直都不敢邀请他，因为我太仰慕他了。三至四年前，我有机会拍摄一套主题明确而又能让他发挥才华的作品，我决定邀请他合作。而这套电影正是刻画一名个性鲜明、富有魅力的男子。

 

 

答︰《漫长的藉口》建基于我个人经历，讲述我身为作者和创作人，必须倚靠自己；也讲述我没有儿女的生活，总而言之是我个人的想法，是以我人生某个阶段做蓝本的故事。到了《东京苍穹下》，我觉得我已进入新阶段。我现在希望描绘的是社会和时代，渐渐不再讲我个人的故事。话虽如此，可能十年或二十年后，我又有新的个人故事可讲呢。金牌大只总代