《神隐少女》是日本的国民动画，也是享誉国际的知名电影，同时更是宫崎骏电影中，最奇幻也最富含隐喻的作品。你知道，这部电影有多少「神隐」的秘密你没发现吗？东京大学日本文学专业博士秦刚，他在《「捕风者」宫崎骏：动画电影的深度》一书中，解释了宫崎骏奇幻世界中的深层意涵：

1. 片名的秘密：「千与千寻」到底是什么意思？

 

《神隐少女》上映之后，虽然有不计其数的影评分析电影，但电影片名仍是一个谜。让最多人感到疑惑的是原文片名《千と千寻の神隠し》，千寻（荻野千寻）与千（被汤婆婆改名）明明是同一个人，为什么要用「与（と）」来连接？片名其实有它的巧思。

 

在电影片头，搬家途中的千寻一家人，当时行驶在「 20 号国道」公路上，其实这是宫崎骏特意安排的。画面中我们可以看到中路上的蓝色路标，标示着道路前方是「 21 号国道」。然而实际上，日本的「 20 号国道」和「 21 号国道」两条公路其实相距甚远，为何在《神隐少女》中却相连了？这是一个重要的暗示。

千寻和父母在「搬离原来的住处」、「抵达新家之前」的过度状态，恰恰与《神隐少女》上映之际（2001年上映），人类社会从20 世纪过渡到21 世纪的背景暗合，告别世纪末的2000 年，迎来新世纪的2001 年，片名可以解读为「『千与千』寻」，即有时代交替的含意。「 20 号国道」、「 21 号国道」不仅暗示时代的转换，更借用「国道」这两个字的意涵，预示了影片叙述的故事，将是关于日本的「国家寓言」。

2. 少女千寻隐喻的其实是...

 

宫崎骏曾说：「这部电影是献给10 岁小朋友们的故事。」电影在2001 年完成，10 岁的千寻首度与大家见面，经推算千寻是在1991 年出生，也就是日本经济泡沫化的那年。千寻成长的年代与日本「失去的十年」吻合，她投射的正是成长于90年代平成经济萧条期下，年轻一代面对未来迷失、不安的心理倾向。

 

不管是片头开始千寻一家驶进隧道后，找不到回家的路；还是白龙对千寻说：「一定要把名字藏好，不然就找不到回去的路了！」；或是千寻问无脸男：「你是从哪里来的？你也有父母吧？你找不到家吗？」，这些桥段都一再围绕「我们从哪里来？」、「我们是谁？」、「我们要往哪里去？」这些问题，名字、来处、去处，正是这部电影中的重要元素。

片中的千寻、父母、无脸男、白龙、巨婴、腐烂神等，都曾陷入失去自我的精神危机，但从他们追寻自我的过程，汇流成「迷失—找寻—回归」的电影主旨，而连结这些关键字的就是「记忆」，因为「记忆」连接着过去与未来，这部片也利用许多的隐喻表现日本的迷失。

3. 油屋的秘密

电影中千寻的冒险之旅从「油屋」展开，富丽堂皇的油屋是一座大浴场、是提供四面八方的神灵前来洗涤污秽、消除疲劳的神圣空间，却同时也是金钱欲、食欲、物欲横流的世界，在这层意义上，「浴场」同时也是一座巨大的「欲望之场」。支撑这座浴场经营运作的就是契约制、雇佣制、追求利益最大化的营业方针，事实上就是现代资本主义、消费社会的真实反映。正如宫崎骏反覆强调的：「千寻闯进的异界，其实就是日本社会。」、「其实我描绘的（油屋）就是日本。」

4. 白龙的命运，投射日本战争罪行

宫崎骏曾说过：「没有历史的人和忘记过去的民族，只能如蜉蝣一般消失。」因此在片中也透过汤婆婆隐射日本过去对亚洲各国的战争恶行，例如汤婆婆幻化成乌鸦，像是日本的战斗机；或是要求白龙去偷印章，象征着日本过去窃取各国的「权利之印」；而白龙在逃窜的过程中，被一大群纸人追讨，象征着战后各国对日本的谴责与抗议，仅是纸片却让白龙身负重伤、奄奄一息.......，他正是宫崎骏口中在「油屋」世界、失去「记忆」、忘记「历史」 ，最终逃脱不了「如蜉蝣一般消失」的命运，也警惕着日本应正视历史。

5.宫崎骏钦点：电影高潮，其实是最宁静的这一段

电影进入后半，千寻乘坐电车离开汤屋，要去「沼之底」向钱婆婆道歉，乘坐电车搭配着铁轨发出规律的声音，还有外面一望无际的海洋，宫崎骏受访时说：「不知道大家会不会察觉到电影高潮的部分，我觉得乘坐电车那一幕才是高潮。」搭电车回望汤屋，也象征着日本对殖民地时期历史的回溯，要道歉就必须追溯过去，要追溯过去就必须拿出勇气，相信观众在观看电车这一幕时，会感到特别宁静、舒展，这也是宫崎骏希望日本能鼓起勇气回溯历史，才能迎向更好的未来。